本文图片除特别标注外 均来自腾讯

 

最近，九色神鹿、善事太子、五百强盗......这些平日里略显高冷的敦煌人物，在网上火了一把。

 

“云游敦煌”中的“今日话语”页面

 

 

让千年壁画“变身”国漫动画，这也是敦煌研究院和腾讯通过“新文创”模式，在敦煌文化数字内容创新上作出的又一探索。

 

 

让壁画“动”起来，挑选故事有标准

 

敦煌257号洞窟的《九色鹿经图》 图片来源于网络

《九色鹿经图》绘于敦煌257号洞窟的西壁中部，是北魏洞窟的代表作。上世纪80年代，因为被改编成动画短片，让这个故事走进万千国人心中，变得家喻户晓。

 

“神鹿隐居山林造福一方，宁静生活竟被他打破……”随着敦煌研究院院长赵声良的声音响起，在“云游敦煌”小程序上，由《九色鹿》改编的动画剧《神鹿与告密者》将这个故事重新演绎。

 

 

 

五集动画剧已在“云游敦煌”全部上线

 

除《神鹿与告密者》外，小程序中还上线了《太子出海寻珠记》《谁才是乐队C位》《仁医救鱼》《五百强盗的罪与罚》五集动画剧。

 

第417窟“流水长者救鱼” 图片来源于网络

莫高窟112窟的反弹琵琶 图片来源于网络

 

这五个故事都有其出处：例如《太子出海寻珠记》源自第296窟善事太子本生故事；《谁才是乐队C位》来自莫高窟112窟的反弹琵琶；《仁医救鱼》来自417窟的流水长者救鱼故事，《五百强盗的罪与罚》源于第285窟的五百强盗成佛。

 

第285窟的“五百强盗成佛”改编成《五百强盗的罪与罚》

《谁才是乐队C位》

 

“挑选这五个故事，背后都有特别的标准。”敦煌动画项目负责人李航告诉记者，有的是从知名度出发，例如九色鹿；有的是从历史意义出发，例如“五百强盗成佛”是现今考证过最早的连环式故事画，讲述了众强盗听了佛的教诲俯首悔过，口称尊师，最后修成正果，成为五百罗汉的故事。

 

第296窟“善事太子本生” 图片来源于网络

 

有的则是因为原本壁画的故事呈现复杂，需要用更轻松活泼的形式，把经典重新解读给大家：例如“善事太子”的故事源于著名的第296窟，原本的壁画共有30多个画面在洞窟穹顶围绕一圈，普通游客难以解读。经过团队和敦煌研究院的反复确认，《太子出海寻珠记》还原了真实剧情，讲述了善事太子行善得到回报，恶生因为心肠歹毒最终被惩罚的故事。

 

《太子出海寻珠记》中的善友与恶友

 

五个故事中，“谁是乐队C位”的故事颇为引人注意：当壁画里的乐手们为谁是“大唐乐队”的C位争论不休，飞天女神突然从天而降，她反弹琵琶，献上一曲演奏，顿时艳压群芳。

 

 

播出后，这个新颖的情节得到大家的一致好评。实际上，在此次播出的五个短剧中，只有《伎乐图》的“反弹琵琶”只有乐舞画面，没有情节，团队曾经为如何还原这个壁画反复讨论，当时甚至有点想放弃。和敦煌研究院商议之后，他们决定把不同的乐器和琵琶组成合奏，为此甚至去翻阅了唐代史书对箜篌、笛子等古典音乐的介绍，才最终确定这个脚本。

 

 

还原历史细节，一条飘带改数十遍

 

 

“在细节的打磨上，动画剧绝对尊重原壁画的创作，都要敦煌经过研究院的审核，所有的细节都要做到足够还原原作的美感，在这个过程中有很多修改。”李航表示。

 

 

有些画面因为历史久远有了一些破损缺失，需要在参考原画的基础上，对破损缺失处进行“还原”，在动态画面中去模拟和呈现静态壁画所描绘的状态，在体现画面层次的基础上，赋予人物灵动感。例如善事太子脸上的腮红，原来是红色，氧化成了黑色，到底在动画中呈现什么颜色；他所弹奏的乐器是什么，琴弦数量是多少，这些细节，团队都要一一确认。

 

 

值得一提的是，敦煌壁画中的许多人物服饰上都有飘带，且非常形象和立体，要把人物变成动画，就要让这些飘带跟着人物一起动起来。为了呈现好的效果，每一条飘带，他们都要改几十遍，最终才使得壁画的质感呈现让大家都满意。

 

 

在这个文创产品中，充分发挥了“社交性”。在“云游敦煌”的小程序中，引入了互动配音模式，在欣赏敦煌动画剧的同时，还能和角色尝试配音，或邀请亲朋好友分饰角色，合作完成故事配音并进行社交分享。

 

 

数据显示，在“云游敦煌”微信、QQ小程序上映一周后，小程序新增用户量180万，累积用户量突破330万，页面总访问量突破1200万。共有超过10万人次用户参与故事配音。

 

《九色鹿》的配音模式

 

这五个故事中，几乎每个都由敦煌研究院的专业讲解员担任“说书人”，除了为《九色鹿》配音的赵声良，还有文化弘扬部部长李萍、接待部副主任宋淑霞、讲解员边磊，他们分别有十多年至三十多年不等的壁画讲解经验。腾讯集团副总裁程武也为《太子出海寻珠记》配音。

 

 

敦煌IP变“网红”，让更多年轻人爱上敦煌

 

 

 

作为故宫之后又一“网红”文化IP，敦煌正越来越受到年轻人的欢迎。敦煌研究院副院长张先堂曾在采访中告诉澎湃新闻记者，敦煌文化一直都有年轻和“潮”的基因，人们甚至可以在1000多年前的雕塑身上找到背带裤、丝网袜、丝巾。在科技助力下，这些既有文化底蕴，又有艺术价值的壁画，正在被重新挖掘和开发。

 

 

 

在此之前，敦煌曾经与QQ音乐共同共同举办一场“古乐重声”的音乐会，请明星用流行和古典融合的方式演绎敦煌壁画上的乐谱；又比如推出过敦煌丝巾、敦煌年礼、敦煌口红等多款文创产品，大家耳熟能详的游戏《王者荣耀》也推出敦煌定制“飞天”皮肤，吸引了超过四千万人下载。

 

王者荣耀推出“敦煌”主题皮肤

为了更好地保护敦煌文化，研究院一直在坚持数字化战略，通过数字化技术把大量的壁画资料保存下来。根据敦煌研究院的数据显示，截至今年1月份，研究院已经完成图像采集洞窟221余个，图像加工洞窟135个、虚拟漫游洞窟130个、雕塑三维重建28身、底片数字化近5万张、大遗址三维重建2处、拥有著作权74项。

 

两年前的腾云峰会上，程武也曾和时任敦煌研究院院长的王旭东有过对谈。王旭东曾表示，开始对这些年轻人的个性创意有些不理解，后来也逐渐接受。“敦煌文化的核心内涵是慈悲、智慧、美，希望用科技的方式展示这些内涵，把它们带到年轻人面前。传统文化是当年的流行文化，现在的流行文化也会成为未来的传统文化”。

 

在赵声良看来，他希望用大众喜闻乐见的方式，专业且生动地解读那些跨越千年的壁画故事，让更多人了解并喜爱上敦煌文化。而腾讯也希望通过新文创的理念在当下传承文化经典，将“数字文保”推入到一个新阶段。

 

陈寅恪在《敦煌劫余录序》中评价“敦煌学者，今日世界学术之新潮流也”。如今的敦煌，正在以另一种形式，重新唤醒人们的回忆。